日前，在網上看到一個文化類節目的視頻中，談到民國文化人物之一袁克文的時候配用了一張照片（見圖），而這張照片上的人物在其它的搜索中顯示的是瞿秋白！不知道這個多少與歷史、文化、收藏有關的節目，是否對所用圖片也進行了“鑒定”？
在與朋友聊起此事時，被平靜地解釋： 你沒聽那個節目里常說“歷史沒有真相，只殘存一個道理”,干嗎非要知道誰長的啥樣，這重要嗎？這種張冠李戴的事太多了，也未必是誰的錯，只可能是自己對這些太過在意了。 的確，即便是有類似用錯圖片的失誤，也不會影響這個有文化責任心節目的形象。另外，不只是在網絡中，現代**有如此大的信息量，存在這種失誤簡直是太多了，恐怕也是來不及勘誤的，或許這就是一種圖片存在的狀態。 不到一百八十年前，我們有了凝固某一段時間內所見發生事件的辦法——攝影術，即便是科技迅猛發展到了今天，攝影在行業中已經被細分成不同的門類，器材也不停地創新進步，視野在不斷地被拓展，攝影始終沒有離開時間這個維度。 也盡管與攝影術伴生的后期技術一直存在，乃至現在有了“圖像后悔藥”——PS可以隨意調整處理圖像；在有關“有圖有真相” 和是否眼見為實的爭論與糾纏中，即便是眾所周知的著名歷史圖片好像也不能為“真像”進行注釋…… 但是，一直有些人仍然堅持著用影像作為記錄的工具和記憶的根據，堅持著從時間長河中攝取的那一段瞬間中所見事物的愿望，并且實踐著影像呈現過程中的歷史自覺。這是否因為攝影中仍然保持著時間這個屬性——“快門”應該不會在攝影時也被顛覆吧？ 在目前的讀圖時代中，攝影早就不只是一個技術范疇的概念。我個人認為，通過攝影得到的影像以及承載影像介質中存留住信息，這可能需要拍攝者和解讀者具備歷史自覺的意識，才有可能使圖片或許具有藝術價值，或許會形成學術研究和收藏的價值，或許對一些人有特定的意義。 幾天前，好像有朋友著急地為攝影作品品鑒與收藏奔走疾呼；今年春天，有朋友在探討影像是不是具有歷史記錄屬性；去年秋天，有朋友在質疑自己的限量版到底要多少；前年，有朋友提醒我印像一定要過硒以防氧化；幾年前，和朋友討論過無酸打印紙和宣紙哪個保持的時間更長；也記不清幾年前，有朋友就將自家墻上的全家福換成了自己拍的油菜花。 而現在也許有人和我一樣還是在糾結：看到的圖像中的內容是否是歷史真相？ |
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