| 藝術館，何用？收藏、展示、傳播；它是人類藝術流系的水庫，是我們精神家園的給養站。陳長芬藝術館自然也有這樣的功能，但陳長芬似乎不大在乎這些，而是說自己把建藝術館當成了一次行為藝術創作，整個藝術館是他的一件裝置藝術作品。聽那語氣，好像他又玩兒了一把，玩兒得還挺過癮，挺高興。 藝術館籌建過程中，幾次聽長芬老師嘮叨這事，但卻沒怎么上心，因為覺得以他的名聲和作品，建個藝術館，當屬很正常的事。然而若是從前，憑我的性格，肯定會上趕著出主意、“審”方案，甚至會跟著泥一把土一把，哄都哄不走，然而一想藝術館的設計師和總監工肯定又是陳長芬自己，一摻和，準又得打架。其實我的好挑毛病和壞脾氣，弄得陳老師也不得不經常躲著我。但他的脾氣同樣不怎么樣。 館址在浙江的橫店，館體是座200年前相當于部長或副總理級官員的宅邸，1000多米的建筑面積，里面的古典裝飾木雕尤其出色。關于藝術館我只知這些。后來便是他經常在橫店接聽電話。 開館前一天的點燈時分我來到了藝術館。長芬那一頭灰塵告訴我，他不但是監工，還是個挑三揀四、處處上手的雜工。他拽著我把所有的展廳過了一遍，我看出了他的疲勞，也感覺到了他隱隱的興奮。他說這晚上亮燈的效果要比白天好；說每一個展廳的理念都不一樣，并把傳統的五行觀念注入了總體設計；還說把館名刻于半埋的石頭不會破壞古建的美…… 一個展室里擺著一張幔帳古床，床上平放著一幅非常性感作品，是花蕊的大特寫。我高呼這是“色情作品”，他并不反駁，還笑。 對于看慣了長芬老師攝影作品的我來說，更感覺整個藝術館實實在在就是一件藝術品，那些照片只是構成這件作品的部分元素，像是《地域之門》中的“思想者”；像是《命運交響曲》中的0333| 1 - |0222|7 - |7 -|。 想來陳長芬的這件作品很是怪異，不只因為它是立體的、裝置的、前衛的、實驗的，更因為其間還包含著豐富怪異的對比——現代材料與古老材料的對比；平面構成與立體構成的對比；照片上的高山大河被老屋舊院封閉的對比；高科技產品被原始手工藝吞噬的對比；西方性格與東方氣質的對比；封建腐朽與現代情懷的對比；激越與沉悶的對比；生機與衰敗的對比…… 這一系列不和諧的對比，使藝術館有著現代派音樂作品的特征 ——和諧已由作品的靈魂變成了作品的敵人。漫步在藝術館中，我感到既不賞心悅目，也不輕松愉快，甚至被怪誕、迷茫、惶恐所包圍、所控制，而這一切同樣是現代藝術的表征。在這個藝術館中，不但找不到一點漫步盧浮宮、蓬皮杜藝術中心、中國美術館的感覺，而且與一般畫廊的感覺也相去甚遠。用一句話來概括陳長芬藝術館，就是“充溢著各種不和諧的刺激”。 開始以為陳長芬會將他這個藝術館視為他攝影功利之途的一個重要里程碑，并會從樹碑立傳、光宗耀祖的角度非常在乎它，進而接受不了別人對之非展館定位的古怪評價。基于這樣的認識，我一直沒向他講上面的感覺，怕他不理解，怕離大眾的習慣認識太遠，怕掃他的性。即使他接受了我這較“前衛”的結論，又怕別人說他順桿爬，說他“老來附庸前衛”。再者，議論名人大家的好和壞，都容易招至污水潑頭，因為這種人的背后總是同時有著一群謎狂的崇拜者和一派強硬的妒忌者、反對者，而這兩種人又都少有理性和客觀，所以不議論也罷。 沒想到的是，前兩天陳長芬卻主動打來電話，不但說了自己把這個藝術館當成了創造一件藝術作品、玩了一把的意思，語氣還有點神神秘秘的，似乎是怕別人不理解或不愿接受；還說落成典禮上把瑞士“阿爾帕”相機展引到這東方老屋中的部分原因，同樣是追求某種對比的效果。這個電話有點出乎我的意料，因為大凡名人大家都難免要染上些端架子、一般正經、趾高氣揚、煞有介事之類的毛病，沒想到長芬先生還能在這重大的名利之事上舉重若輕地、開心地玩上一把。藝術館的修過程中，他自然也是很在乎、很認真，這是陳長芬做事的一慣風格，但這更多是藝術創作過程中的在乎和認真。 其實生活中的陳長芬，還是經常顯露頑童心態的，酒醉之后更是大失儀表。但他也常常會做出名人大家的樣子，這令許多人不解，甚至招至一些非議。多年之交，我還是能夠看明白陳老師其人其藝的，但這藝術館之事還是有點令人費解——從籌建到落成，不可能都是陳長芬的醉夢之舉吧？即使橫店的酒也不錯，但他總不能泡在酒缸里頻繁往返于京浙吧？[FS:PAGE] 搞藝術，開始時怕不正經；接下來就會越來越正經；到最后，不但怕正經，不正經反倒成了最希望、最難得的，可謂從藝難得“老不正經”。爽朗平和地對待名利，是件挺不容易的事，知識文化的依托是遠遠不夠的，更要涉及參悟時空和生命的主題，而道性的高低，取決于參悟的深度。但愿陳長芬藝術館不只是一個展示、傳播他藝術的基地，不只是一件現代派藝術作品，還應是一位藝術家修煉路途上的墊腳石，踏著它，一躍而到達生命境界的新彼岸。 |
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