| 陸元敏老是縈繞在我的夢(mèng)里。 陸元敏是個(gè)夢(mèng)人，見(jiàn)他最好也是在夢(mèng)里。 他的攝影作品就給人一種夢(mèng)境的感覺(jué)。那塵世間的綠男紅女，本來(lái)喧喧噪噪的，到了陸元敏的鏡頭下，個(gè)個(gè)都象是被摧眠了般，夢(mèng)游于街市弄巷屋角。陸元敏把他眼前的現(xiàn)實(shí)泡在漂定液里，漂去鮮活的成份后再作吃黃處理，端的給染上懷舊的影調(diào)。他的照片里，處處潛伏著感傷、懷念的情緒，折射出一種透視人生的企望。 顧錚用“傷逝”概括陸元敏的攝影。 據(jù)說(shuō)，陸元敏的攝影生涯始于他父親的舊照片。當(dāng)他看到父親比他還年輕時(shí)的照片，他便有了“人生就像夢(mèng)幻一樣的東西”的感悟。于是，他試著表現(xiàn)這種夢(mèng)幻，在家里拍攝自己。就這樣，海派攝影的一位干將誕生了。 陸元敏的攝影契機(jī)既是他父親又是他自己。在父親年輕形象里，他看到了自己；在父親年邁形象里，他同樣看到自己。這種模擬生老的過(guò)程，使他油然感嘆“人生似夢(mèng)”。與父親的人格置換體驗(yàn)中，他濃縮了人生的體驗(yàn)。 陸元敏把時(shí)間之箭射向過(guò)去又射向未來(lái)，他便超越了時(shí)空。于是，他的生活充滿(mǎn)了夢(mèng)境，他的夢(mèng)境充滿(mǎn)了生活。通過(guò)攝影，他把夢(mèng)做得更深入更細(xì)致更具體；通過(guò)攝影，他把生活過(guò)得更朦朧更超然更詩(shī)意。他拍攝夢(mèng)，就是拍攝人生；他拍攝人生，就是拍攝夢(mèng)。 于是，他的照片給了我們一種恍如隔世的感覺(jué)，同時(shí)卻把我們引向深深的未來(lái)。面對(duì)陸元敏的照片，我們無(wú)法不起懷舊之念，無(wú)法不生憂傷之情。 陸元敏用一種歷史的滄桑感，把人生無(wú)常的感悟鋪展到攝影的平面上來(lái)。 我們很容易印證陸元敏的“智慧的影像感慨”。盡管如此，陸元敏卻是一個(gè)很個(gè)體化的人，他的影像同樣是很個(gè)人化的。他說(shuō)：“我拍照片就是為生活留影，為自己留影。”他很喜歡自拍像。他只拍與他生活關(guān)系密切的東西。 其實(shí)，陸元敏并不是在意自己的形象，他要記錄的是自己思想的脈沖和波形。 “我拍的照片好象都來(lái)自于我的記憶，當(dāng)記憶和現(xiàn)實(shí)碰撞的時(shí)候……”這就是陸元敏的自我闡釋。 這記憶儲(chǔ)存的自然是他的思想。 這記憶仍然來(lái)自于夢(mèng)。 當(dāng)夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)出現(xiàn)裂逢，陸元敏便有了創(chuàng)作的沖動(dòng)和靈感。 陸元敏有太多的夢(mèng)。他整個(gè)兒就是夢(mèng)。 他的夢(mèng)通常很浪漫很溫柔。他在“夢(mèng)中總是看到很漂亮的景色，很完美的，比現(xiàn)實(shí)好多了，很古典的，天空很有層次”。這大概就是他愿意躲在夢(mèng)里的原因。 但是，陸元敏的夢(mèng)并非透明，并非如流水般那樣順暢，“我做夢(mèng)拍照片都是在關(guān)鍵時(shí)刻相機(jī)壞掉了，快門(mén)按半截就按不下去了，卡住的感覺(jué)……” 我敢肯定，正是這“卡住”的感覺(jué)，使陸元敏拿起相機(jī)。攝影是他釋放壓抑、渲瀉欲望的情婦。 陸元敏把心靈深處的夢(mèng)，用相機(jī)抽出來(lái)，象蠶一樣，卻怎么也抽不完，永遠(yuǎn)也結(jié)不了蛹。他是一只憨厚可愛(ài)的蠶，卻無(wú)法蛻變成飛翔的蛾，更不會(huì)蛻變成色彩斑斕的蝴蝶。 在陸元敏所有攝影作品中，給我印象最深的是那只戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢伏在鐵絲網(wǎng)上的貓。照片上的背景是布滿(mǎn)烏云的憂郁的天空，陸元敏仰攝了它。 那貓不安分呆在地上，卻好高騖遠(yuǎn)獨(dú)上高架，弄得自個(gè)兒心神不寧，又何苦來(lái)著！ 我想，那貓便是陸元敏。象極了。 [FS:PAGE] 貓象陸元敏，陸元敏又總使我聯(lián)想起城市街角午夜路燈下晃晃蕩蕩的影子。他就是一個(gè)影子，蜷縮于城市一角的影子。 陸元敏是憂郁的，懷舊的，甚至是潮濕的，他象一條濕漉漉的木棍穿越歷史的時(shí)空從古代走來(lái)，然后很快飛向未來(lái)。 陸元敏給人一種憂傷的美感，同時(shí)給人一種澀澀的感覺(jué)。 |
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