| 攝影人對各類影展影賽評選意見之大，于人民攝影報2002年第２５期１版刊發的《評選讓我如此多疑》一文可見一斑。但真正的影展影賽評選如何操作，普通攝影人無從知曉，但有時從評委們的言談舉止中，從親身參與影展影賽的組織工作當中，或許也能聽到或看到一些問題。冷靜分析一下影展影賽各個環節，其實有許多地方有待增加透明度或者完善。 主辦者：如何搞經營 生活水平提高了的攝影人不再為十幾塊錢參賽費發愁，也不會過多關心影賽經費的來源和支出，對組織者來說，經費卻是頭等大事。無論地方還是國家級的影展影賽，籌備之前總要先考慮錢從哪里來。以前取之攝影人、用之攝影人的做法早已失靈，而且協會成天向大家收錢搞比賽也說不過去，好在商業運作成為影展影賽最大的支持，冠名“某某杯”之類的攝影比賽、展覽、評選便大行其道。 如今，地方攝協辦影展影賽規模越來越大，動輒就是“某品牌杯全國攝影大獎賽”、“某企業杯國際攝影展”。參與主辦的一般是當地旅游和宣傳部門——用攝影宣傳旅游資源、風土人情、地方形象，投入小，產出高。一般的程式是，先組織一幫全國知名攝影家、攝影記者專程到當地采風，然后再評獎，搞展覽，出畫冊，各媒體大力宣傳，才算完工。這一系列經費既不能由主辦部門出，也不是作為承辦單位的攝協掏，而是來自于協辦企業。 因為有企業贊助，有關部門參與，一些不帶功利色彩的純藝術作品可能不會被主辦者看好，宣傳照片可能得大獎，贊助單位的攝影干事也可捧金杯，加上個把愛好攝影的官員拿一半個特別貢獻獎之類，人人有獎，皆大歡喜。即便贊助企業有困難，沒什么收益，礙于各方面子，也要為攝影事業奉獻一回。因而，普通攝影人看來，許多影展影賽更像是做秀，熱鬧過后，參賽者得不了什么真東西。 相對于國外只收郵寄和資料費的做法，個別影展影賽還在收的所謂“評選費”無疑是巧立名目。國外評選結束后，不僅退還未獲獎照片，而且每人贈送一本畫冊，國內影展影賽的畫冊除作宣傳品送人或書店出售外，普通參賽者不買是不能了解其全貌的。 有影友提議實行評選市場化：即以市場作為衡量作品價值的主要標準，同時參考讀者（使用者）和專家意見，在偏重經濟效益的同時，也不忽視其社會價值。主辦者和參賽者均是受益者，而不是主辦者單純把辦展當成本職工作，參賽者單純為獎金或所謂的知名度。參賽者和主辦者利益均沾，風險共擔，完全讓攝影作品走向市場。他預計，攝影比賽市場化之后，送人情的獲獎作品將會沒有市場。 分類：怎樣科學界定 把不同屬性不同類型的照片混在一起評選，是國內影展影賽的通病。即便有主題，也是極其空泛的題材規定。雖然在“全國影展”、“國際影展”這樣重大的評選中也有分類，但分類科學性不強，分類標準不統一，讓參賽者無所適從。尤其到了評為數不多的金、銀、銅獎時，雖然評委知道不同類別放在一起沒可比性，可主辦者非要評出優劣高下，倒難為了那些各自領域都是權威的評委。 以“藝術攝影”為例，本身就是在中國特定條件下出現的一個攝影門類，有說不清、道不明之嫌。將風光、小品、靜物以及實驗影像等“藝術照片”放進一個大鍋攪拌，然后按同一個標準驗收，如何能評得公平、合理？ 再以新聞攝影評選為例：“日常生活”、“軍事”、“文化藝術”、“科學技術”等類別以題材來區分，而“突發性新聞”、“非突發性新聞”是以是否第一現場、第一時間為標準，至于“重大新聞類”、“一般新聞類”則是以新聞事件的重要性來區分，不同分類標準衍生出的類別常有重合。而如經濟新聞等類型的照片應歸入上述哪類，評委也眾說紛紜。第２０屆“國展”征稿啟事中將“社會紀實”列為新聞攝影的一類，不知是否合理？ 設計分類標準，一是參考以往同類比賽，二是套國家級影展影賽，三是根據實際情況適當創新。目前，大部分地方影展影賽還是一勺燴，一鍋端。 評委：左右為難 不少攝影人認為，影展影賽評委組成都不盡合理。評委應該老、中、青比例適中，攝影家、理論家各半。每個評委對不同類型的攝影作品各有偏好，還應依此再作調整。有人說，藝術攝影作品在綜合性評選中得不到應有重視，原因之一就是搞新聞和紀實攝影的評委所占比例過高。 [FS:PAGE] 一些影展影賽為上規模、上檔次，想方設法掛全國之名。既然是全國評選，就得請國家級評委，國家級的評委各司其職，很難有時間經常參加評選，地方要想請到名副其實的國家級評委還真難。雖然攝影可觸類旁通，但有時也讓評委為難。著名攝影記者唐師曾跟人閑聊時曾說，雖然自己經常被邀去參加評選工作，但自認是個外行評委，充其量也就是個“大陪審團的添頭”。當地和上級攝影家協會領導則樣樣精通，但凡有比賽，總得當評委。 當評委并沒什么壞處，費用全報銷，處處有招待，臨走還有評委費，只是稍費時日罷了。而據筆者了解，國際沙龍攝影比賽評委一般都自負交通費，不收評委費，只需主辦者負責當地食宿即可。目前國內還鮮有此舉。 攝影人希望評委學識、人品俱佳，辦事公道，不一定是名家，但一定要有水平。我們常說中國攝影界文化藝術修養偏低，這一問題在評委層同樣存在。相當一部分常任評委的攝影人雖然功成名就，也曾有好作品，但不勤于創作，沒有養成繼續學習和思考的習慣，只憑感覺評判作品好壞。這樣的評委不但很難引導參賽者進入創作的高級層面，更不能對他人高水準的作品進行合理鑒別。 評選：霧里看花 攝影家竇海軍在文章中寫道：“不管以功利的角度還是自娛的角度看，評選在攝影領域的地位并不顯赫，它至多是幾個有權勢、有資歷、有水平的人參差標準的綜合。” 通常評選細則都是泛泛幾句話，評委們的標準很難統一，而且在不了解作者整體創作水準的前提下，對包含偶然因素的一兩幅攝影作品也難做出精確判斷，更何況高層次的各類攝影作品不能以統一標準評判。有影友認為投子法改為電腦打分更好，殊不知，一旦改為電腦打分，評委們打出的分數是否會差之千里——沒有標準的事情誰也不好把握。于是，有攝影界人士說：“我們一些評委，特別是被邀請來當評委的外行們，當你的投子壓上去，實際是對其他照片的不公平。” 由于評委觀點不盡相同，眼光也不一致，難免會遺漏個別優秀作品。在藝術攝影評選中，四平八穩的作品可能得大獎，另類、創新的東西總得經過幾次才能適應評委的眼光，脫穎而出，所以獲頭獎的，往往是中游偏上的作品，而有很強超前意識的杰作幾乎沒有獲獎可能。 影賽評的是作品，而不是攝影師，但有評委喜歡論資排輩，只看作者的知名度，對作品并不過多關注。在評選中能不能給新人一個機會，也是很難說。 地方影賽，評委和參賽者都是熟人，甚至評委又是參賽者。有的評委相互遞紙條，有的參賽者為了名次通過種種方式“賄賂”評委。一些在地方評選的全國影賽，當地總有大量作品入選和獲獎，頭獎往往也跑不了。 有人提議，商業攝影既然以實用為目的，為什么不讓商家挑選？以現場拍賣、競標等形式評選，成交價最高的自然就優秀作品。也有人建議，攝影比賽的評選應考慮觀眾（愛好者）的因素。中國有觀眾評選的電影作品，為什么就不能有觀眾（愛好者）評選的攝影作品呢？評選時能否采用觀眾（愛好者）加評委的辦法進行？或邀請有一定水平的攝影愛好者直接擔任“觀眾評委”。 評選永遠沒有完美可言，但對評選觀念和方式調整卻應是不斷的。 參賽者：為啥想名利雙收 攝影人參賽一是想檢驗自己的創作成績，二是獲獎后的榮譽、級別和獎金額都較誘人。如果在級別最高的“國展”中“入選”，大小也是個角色，能拿“銅獎”就算高手了。有人說，參賽就像炒股，要不斷追蹤“熱門股”，低吸高拋，吃完一波又一波，踩準節拍才能獲獎。 個別影友將自己的代表作品這邊投了那邊投，這邊評了那邊評，憑一張片子打遍天下無敵手。雖然這照片質量出眾，但問題是由于有了它，其他照片是不是都不能出人頭地，評委們也不再仔細評判其他的優秀作品呢？筆者在網上看到臺灣的攝影比賽征稿啟事大都明確指出：凡獲獎作品組織者將調底，有的直接要求將底片與樣片一塊寄達，而且都有拒收相關比賽中得獎者的規定。在內地，這樣的啟事真不多見。 [FS:PAGE] 其實，那些真正深層次體味攝影樂趣的人，不但對評選不大感興趣，甚至幾乎失去了獲獎的欲望。這不僅因為他們對評獎有透徹認識，更出于他們對攝影藝術的深刻理解。 熱愛攝影，不一定非得在影展影賽中獲獎。 2002年6月 |
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