| 被洛杉磯時報派往伊拉克戰場的攝影記者布萊恩·沃爾斯基，因為一張為了使構圖更美而合成的新聞照片被解職，該報名譽也受到損害。一時間，關于新聞照片造假的討論彌漫了整個新聞攝影界。除了對新聞照片的造假行為和造假者的功利思想進行批判外，我們是否還應該思考—— 假照片為何屢禁不絕？ 假照片一直是傳媒界和新聞紀實攝影圈揮之不去的話題，以前我們討論最多的是擺拍，現在較為擔心的則是數字攝影技術的應用。但是，把假照片的產生歸罪于技術手段肯定有些偏頗，造假者不是技術，而是操縱攝影技術的人，利益的驅動才是造假的根本原因。據筆者掌握的資料，已發表的假新聞照片多產生于以下幾種手段： 擺拍造假：這是最古老也是最慣常使用的一種造假手段。如2000年悉尼奧運會期間，45歲的流浪漢泰勒因為沒有拿到悉尼先驅晨報一位記者許諾的報酬而公開了他被擺拍的經歷。這份報紙一位名叫希威特的記者事先許諾給泰勒20澳元，把他領到悉尼市中心的一幅大廣告牌下，拍了一張他裹著床單躺下的照片，作為該報報道《奧運會新設項目：把無家可歸者藏起來》的壓題照片。我們聽說和見到的類似假照片有很多，拍攝者或為被攝者歌功頌德，或許其以經濟補償，使拍擺得以成功。 技術修改：此造假手段過去以暗房技巧為主，目前以電腦特技為最。除了像布萊恩·沃爾斯基那樣記者自己修改外，還有的是編輯親自主刀進行。如1997年11月17日，36名瑞士人在埃及盧克索慘遭殺害。美聯社記者拍攝的一張水洗后的盧克索廟前的臺階照片，被瑞士《一瞥報》和瑞士、德國電視臺在發表時用電腦修改，照片上的水印變成了鮮紅的血印。這種改造是為了煽情，卻對新聞報道的可信度造成威脅。 假新聞的假配圖：前些年有一則知名的假新聞《3000年前的木乃伊懷孕》。國內一些小報不僅轉發了來自美國《世界新聞周刊》這條奇聞，還配發了這具木乃伊和看守者，據說也是木乃伊懷孕的始作傭者西塔爾的照片，照片上木乃伊裸露的腹部高高隆起。再如1991年，西方媒體曾報道，在加勒比海捕獲的虎鯊腹內發現一副美人魚骸骨，當時還刊登了其照片。從照片上看，骸骨股骨以上是人的骨骼，下身是魚的骨架和尾鰭。這兩則消息后來都被證實為假新聞，照片屬人工炮制。不管照片制作得多么逼真，也證明不了明顯不符合科學的新聞的真實性。還有去年世界杯臨近結束時，南方某報刊發了《意韓賽主裁慘死于亂槍？》的文章，并配發了那場比賽主裁——厄瓜多爾籍裁判莫雷諾慘死于車中的照片，隨即新聞被證實為假，但這張配發的照片，天知道是編輯從哪兒弄來糊弄讀者的？ 假事實配發的真圖：有的照片絕對是真實的，但被一些人別有用心或無意地用作證明完全相反或時間差距很大的新聞事實。多年以前就有攝影者把某地叛亂的場面拍下來，說成是平叛后人民慶祝的場景，見報后造成惡劣影響。再如新聞攝影史上流傳了數十年的《勝利之吻》20世紀末被證明造假，一條重要原因就是因為其說明為“第二次世界大戰結束之吻”，但據照片主人公披露，拍攝時間在1945年5月，離第二次世界大戰結束的日本投降日還有3個月（當然這幅照片還有擺拍之嫌）。 網站搞笑之作：美國有個叫扎克·艾克斯雷的人創建了一個專門刊載假新聞照片的網站www.gwbush.com，他甚至說：“目前對新聞照片進行加工處理似乎正日益成為一種時尚?！痹摼W站制造的像美國現任總統布什拿倒書、布什與戈爾依偎在一起的照片還算制作粗俗的，如果遇上“制作精良”的網上假照片而不加分辨，是很容易被一些報刊當作新聞刊發出來的。難怪有人說，互聯網正成為新聞照片贗品繁殖的溫床。 文字說明造假：這種造假手段最典型的就是將新聞照片重新演繹出一段故事，然后作為廣告刊登，遠的如解海龍的大眼睛照片十多年后被戴上眼鏡，近的有京九鐵路貫通時周寅杰所拍老農看火車的照片被當成病婦感謝藥廠的場面。這種情況在報刊正文中也有出現：2001年，一份女報上刊了一位作者與體操運動員劉璇之母的合影，但文字說明中卻注為“劉璇的爸爸媽媽”，后來此事還訴諸法庭。 [FS:PAGE] 造假手段的多種多樣讓假照片有時幾可以亂真，人們也不可能對每一張照片都持懷疑的態度而仔細查驗，所以假新聞照片得空便會見諸媒體，誤導讀者。美國的大衛·米克爾森等人創辦了揭偽的網站www.snopes.com，米克爾森為揭露偽造照片花了不少時間和精力，他對偽照片進行仔細分析，尋找其可疑之處——比如用軟件“模糊處理的地方”或者“看上去不甚協調的部位”，以及其它“數字處理過的證據”。 米克爾森也承認，盡管許多假照片都有著比較明顯的偽造痕跡，但是有些圖片偽造的技術相當高明，壓根兒就找不到任何破綻，最終在網上被好事者廣為傳播，以訛傳訛。“如果任憑這種偽造風氣愈演愈烈的話，那么，要不了幾年，人們就不會再相信任何照片了！”米克爾森非常為此擔心。 如何堵塞假照片見諸媒體的通道？ 新聞攝影的生命在于真實，其真實性體現在：首先，必須是對真人、真事、真場景的現場實拍；其次，人物必須是現實生活中具有典型意義的拍攝對象；第三，圖片的文字說明必須準確無誤。由此，我們也可以發現假新聞照片的一些顯著特征： 有合成的痕跡：布萊恩·沃爾斯基所拍的英國士兵用槍指著伊拉克平民的假照片，就是洛杉磯時報所屬的哈特福德報一位編輯發現的。該編輯無意間在電腦上將此照片放大到6倍，發現照片背景中有些人是重復的，士兵用槍指向的平民的影像和一個抱孩子男人的影像被合成在一張照片里。按說這張照片事先已被估計是普利策獎的有利爭奪者了，其破綻并非那么容易發現，但紙里終沒有包住火。 不合常理：好多在攝影人看來完美無缺的作品到了被攝者那里或者研究者手中，則一眼就能看出其不符合常規之處。早在20世紀50年代，一幅工業題材的照片曾受到攝影界的好評，畫面上巨大的齒輪前，焊花飛舞，整個畫面構圖講究，布局合理，主次分明。但一位工人看了則很氣憤，認為加上去的電焊火花，使他們的鑄件從成品變成了廢品，電焊表明有沙眼，而這種大型部件是不允許有沙眼的。 煽情過分：照片要有沖擊力，要在視覺上吸引人，要有感情融入其中。這些都是非常正確且對拍攝照片有指導意義的。但如果為了吸引眼球，而通過造假讓照片過分煽情，則千不該萬不該。如前文提到的將水漬修成血跡的做法等就屬此類。有位叫劉樹和的作者在一篇《論“情”和“意”不宜作為新聞攝影的標準》的文章中提出：“為何我們的假新聞照片總是屢禁而不止呢？筆者認為，除少數個人功利所趨有意造假外，盲目追求‘情’、‘意’的‘高標準’，造成一定的思想混亂，是一個重要原因。” 光憑技術手段是難從根本上杜絕假照片蔓延和傳播的，重要的是媒體工作者要樹立正確的新聞觀，提高反偽識假的能力，最大限度地將假照片屏蔽于未公開狀態： 一是加強圖片編輯和攝影記者的自律能力，遵循新聞攝影的客觀規律，樹立良好的道德風尚。國內也有必要制定類似于香港攝影記者操守守則那樣的職業規范，避免一切造假的照片見報。 二是提高對新聞真實性的判斷能力。這一點對圖片編輯尤為重要，由于互聯網技術的發展和媒體競爭的加速，利用網絡資源已成為圖片編輯的手段之一。使用網絡照片首先要確定新聞源的可靠程度，然后再判斷圖片的真實與否，所以有人提出讓那些既懂圖片業務又懂電腦技術，還有較強的新聞意識者做圖片編輯為佳。 三是編輯記者要有識偽辨假的能力。經驗豐富的編輯會從拍攝時的光照方向、照片的視覺透視感等來準確識別假照片。 四是建立編輯記者相互監督和制約的管理機制。因為編輯可以客觀冷靜地看照片，記者雖富于激情卻有實踐經驗作參考。他們之間互相監督和共同研討可以成為分析、辨別乃至阻塞假照片的擋風墻之一?？梢哉f，圖片編輯和攝影記者的相互制衡在一定程度上保護著新聞攝影的真實性。 [FS:PAGE] 對造假者如何處理？ 今年新聞界的造假之作除了布萊恩·沃爾斯基的假照片事件外，還有紐約時報的假新聞風波。前者處理結果是拍攝此照片的記者被炒，報社向讀者鄭重道歉，后者則連帶引發了兩位執行主編一同引咎辭職。日本《朝日新聞》1991年因一位攝影記者假造新聞照片被揭露，報社負責領導攝影部門的相關人員全部受到處分，記者被開除，主要領導也主動辭職?？磥?，國外新聞界對造假者的處理也是極其嚴格的。 而國內目前用此殺手锏者還屬鮮見，甚至個別報刊在發現假新聞照片后，不是當成責任事故，及時進行處理，而是極力掩飾，不想媒體因此而名譽受損，但越是如此，就越易“露餡”，越得不到受眾的信任。我們對假新聞照片，尤其是產生于來稿中的見報假照片的處理，多是在媒體上予以譴責和封殺作者。難怪有人竟敢將1998年的抗洪照片在4年之后，作為廣東抗洪的新聞攝影報道再次投給中國青年報。 看來，我們對于見報的假新聞照片的責任人，應該本著懲前毖后，治病救人的原則做出嚴肅處理，給讀者一份真實，還新聞攝影一份清白。 相關鏈接：假新聞照片例證 1919年，美國一個富翁以其妻是半個黑人為由提出離婚。律師要被告裸露上身，以提取證據，但法庭不許拍照。于是紐約《傍晚畫報》編輯就在辦公室導演了一個法庭場面，請演員扮演當事人，然后把法庭上拍到的真人頭像加工上去。 1945年的普利策攝影獎獲得者，極具美國愛國主義色彩的攝影作品《旗幟插在硫磺島上》，在作者喬·羅森塔爾趕到該島之前，旗幟就已經插好了，他叫士兵重新插了一次。于是，一幅名作就這樣誕生了。 20世紀80年代初，美國很有名望的《生活》周刊在計算機上拼接了里根邀集的巴解組織領導人與以色列首腦的照片，這在當時顯然純屬天方夜譚。 （文中部分資料引自相關文章，在此一并致謝） 2003年6月 |
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