| 出版社：上海文藝出版社 ·頁碼：310 pages ·ISBN：7532125890 ·條碼：9787532125890 ·版次：2003年10月第1版 ·裝幀：平裝 ·開本：16開 內容簡介 前言： 為了瞻拜名畫的真跡，八十年代初，我遠去紐約，不知道會有千萬件攝影作品在這座大城等著我，不知道西方重要美術館才剛制定接納攝影的新政策，并增設攝影專館。日后，我在曼哈頓目睹了這本談話錄中的許多攝影家茅廬初出，就此成名： 辛迪·舍曼、荒水經惟、鮑德里亞、嘎斯克爾、克魯格、戈爾丁……。 1986年仲夏。我過生日。適值戈爾丁《性依賴的敘事曲》初版。我的熱愛攝影的弟弟特地買了這本影集送給我。 新世紀頭一年，歸返國門，天津海關例行檢查。我的幾十箱書籍畫冊逐一拆封。我心跳出汗，巴望不至于被沒收。還好，還好，當關員們竊語商量后，決定扣留的僅止一冊上，即戈爾丁同志的初版影集。他們不問影集中有位女子為什么被打得鼻青臉腫。更不知道那就是作者本人。他們反復審視其中幾幅裸體男女的照片——不論在紐約還是北京，每天總有飲食男女在無事之際或性事之后這樣地躺著。蜷縮著，抽煙，沉默，發呆——“人體嘛，沒關系，”一位官員禮貌地解釋：“但國家有規定。” 要不要將這一幕告訴戈爾丁？她與我同齡，蛇，那么，今歲她已知其“天命”。 攝影總使我想起紐約。初到幾年，將屆九十歲的安德烈·貝特茲甚至好好地活著，他的寓所就在紐約下城華盛頓廣場北端，多年后從電視里見他老蒼蒼在廣場走動理著相機。真希望我也在那里。一位弄攝影的朋友曾答應帶我見他，不久，《紐約時報》登載了他的訃告。 致函珂特茲，稱他為老師的布列松先生，今天仍然活著，快要一百歲了吧，四年前在紐約“雷佐里”書訪看見道格拉斯·鄧肯拍他的專集，破了他不愿被人拍攝的例，影集內全是關于布列松與萊卡照相機。有位店員眉飛色舞對我說：布列松為此正在狀告鄧肯，兩人原是幾十年的老朋友。 看來老頭子火氣尚旺，很年輕。 大都會美術館、現代美術館和哥根海姆美術館的攝影專館，長期陳列自十九世紀至于當代的攝影經典，那是我了解攝影史的啟蒙場所。我畫室所在時代廣場附近，第六大道與第43街街口。…… 編輯推薦 本書匯聚了30余篇當代外國攝影家的訪談錄，并把攝影家們的精彩作品穿插其中，對于那些真正的攝影愛好者和藝術家來說，本書不僅僅是帶來視覺上的沖激，讀者被深深觸動的，是攝影家們言論的鋒利，是他們透過照片看到事物的本質的眼光。 目錄 前言 活著，就要保持進行時狀態 無法模仿 忘記身份的拍攝 “做日記”：慢慢地度過每一天 所有事物都具有夢幻色彩 活著，就要保持進行時狀態 日本攝影家荒木經惟恐怕是當今世界上最為多產的攝影家了。他以一種近乎瘋狂的速度生產著他的攝影作品。至今為止，他已經出版了近兩百冊攝影作品集。這些照片再現了日本人的文化心理，將攝影與人生、現實與虛擬、生與死、私與分之間的鴻溝填沒，同時也使他的人生與攝影成為一個不可分割的整體。 荒木有許多被稱為“私攝影”的照片富于性的暗示，每每撩撥人們潛在的欲望并將其表面化。他以攝影方式成為一個現代都市中人們實施欲望的代理人，在日本社會各階層中擁有大量的崇拜者。他那些看似信手拈來、平易明快、不見高深的照片，生動地勾畫出現代日本的俗世真相，使他當之無愧地成為一個現代攝影浮世繪大師。加之他善于與媒體互動，因此也使攝影成為一種與大眾頻繁接觸的媒介，使攝影得到日本公眾的普遍認知。 穿木屐、留八字胡、戴黑色圓眼鏡、將兩鬢頭發燙成上翹的貓耳狀，身著色彩鮮艷的衣服，將自己塑造成一副貓樣子的荒木經惟 恐怕也是世界上最“厚顏無恥”的攝影家了，他在日本這個人人多少要裝謙虛收斂的國家里，公然自稱為“天才荒木”并在媒體呼風喚雨，保持一種很高的關注率。他以自己的形象告訴人們，攝影是快樂本身，攝影是較快甚至是輕浮。然而，他這么狂妄卻沒有惹惱大眾與媒體，相反，人們紛紛來到他身邊，與這個不同凡響的攝影家就各種各樣的問題展開討論。有趣的是，這個“天才”確實有不同于一般攝影家的地方。他稟賦聰明，悟性極高，力。之善于臨場即興發揮，總是一副興致勃勃的樣子，談興之高，甚至有饒舌之嫌。但人們發現，與他談話，沒有一次不是盡興而歸的。他是姐笑而不怒罵，卻也成文章。他從來不會就攝影論攝影，他對世事的洞明與練達決定了他回答提問總會給人一種出乎意料的興奮。而且，他最終會自然地把話題歸結于攝影與人生上來。再怎么冗長的談話，也總會回到這個問題上來，并以一種輕松的方式，在我謹中，在談笑間，人生問題的沉重就灰飛煙滅，同時，一個“天才”攝影家詼諧、睿智的一面也倏然浮現。 [FS:PAGE] 工荒木經惟， 1940年生于東京， 1963年畢業于千葉工業大學攝影電影專業。畢業后進入電通廣告公司擔任攝影，并于 1972年辭職成為自由攝影師。 1964年以《薩慶》獲得鼓勵攝影新人的第一屆太陽攝影獎，登上日本攝影舞臺。自此以后，他以一種不容他人追隨的速度，在日本攝影的最前 …… |
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