這里說的是首屆華賽,但于新聞攝影的評選來說,二者之間的關系恐怕永遠也扯不清.

首屆華賽年度最佳照片獎作品《受傷的伊拉克兒童》 （伊拉克）法利斯·阿勒德利米 攝

窺“華賽”評選之“全豹”，探新聞攝影作品評價標準之“一斑”
評題材抑或評照片，仍是個問題

     從某種意義上說，無論是國外的普利策、荷賽，還是國內的中國新聞獎，其評選都像是一場擂臺賽，不僅有眾多優秀照片同臺競技，也有評委間的觀點較量，而且，評委們的“思想斗爭”直接決定著參評作品的命運和獎項歸屬。其實，評委們對有些大問題可是逢評必爭，如“評照片”還是“評事件”，幾乎成為每次新聞攝影比賽評委“拉鋸戰”的最熱門話題，卻十多年仍難有定論。在首屆“華賽”評選中，便有多位中外資深評委唇槍舌劍。從他們的理念碰撞和個案分析中，我們或許可以發現評委們對這個老難題的解決策略，發現針對參評作品“具體問題具體分析”的把握尺度，給參賽者一些啟示，為學術研究者提供一點參考。

畫面“先入”：“眼前一亮”與“過目難忘”
     中國攝影家協會副主席鄧維在“華賽”評選過程中，多次向媒體直言不諱地強調自己的觀點：好照片的標準——讓人眼前一亮；經典照片的標準——讓人過目難忘。這與業界流行的“一圖勝千言”和“憑照片說話”的觀點有異曲同工之妙。
     另一位評委認為，體育新聞和文化藝術新聞類的攝影作品，評價標準相對簡單，只要看畫面好壞就行。翻閱“華賽”及其他一些新聞攝影比賽中此兩類作品的力拔頭籌者，你就會明白此言不虛，比如新西蘭攝影記者鏡頭中的《運動魅影》正是憑著畫面強烈的形式感在“華賽”和“荷賽”中雙雙獲得高獎。
     另一幅雙料得獎照片、法國人拍攝的《世界上最高的橋梁》同樣也得益于照片表現出橋梁“騰云架霧”的雄姿。一些名不見經傳的攝影愛好者和攝影記者能從名家云集的“華賽”參賽大軍中脫穎而出，也多是因為作品有視覺上的新鮮感。
     蔣鐸評委評價表現地鐵建設等硬題材的中國獲獎作品時認為，影像有了巨大進步，突破了平鋪直敘的表現形式——據了解，此題材正出自專拍地鐵建設的某攝影公司工作人員鏡中。
     評選過半時，有評委說，“眼前一亮”的作品不少，但“過目難忘”的還未見——或許此言恰證明了新聞攝影作品單憑畫面出彩，也難成為經典。

新聞“質疑”：從參評照片能看到什么
     什么是“新聞照片”，“新聞照片”的新聞體現在何處，每每成為評委們對具體參評作品進行爭論的“標靶”。
     有一組參評作品，拍攝的是從美國民主黨總統候選人克里競選途中的車窗里看到的風景，不少中國評委認為雖然色彩講究，影調很好，但畫面更像藝術照片，看不出跟克里有關的任何信息來。據此，美國《時代周刊》圖片編輯瑪麗安·戈倫評委打趣道：“是否能從畫面上看出是在克里的車里拍的東照片，并不重要，但我們可以通過照片，感受到一種復雜微妙的情趣，至于照片的新聞背景，可以通過圖片說明看到?！边@組照片雖未獲獎，但雜志編輯與報紙編輯、中外評委的個別觀念沖突由此可見。
     戈倫曾在評選現場謙虛地說：“由于西方評委對中國參評照片的新聞內容不熟，如果某一事件對2004年的中國來說是非常重要的，請中國評委告知，我們也許會改變主意?！?BR>     可遇此情況卻由不得中方評委完全掌控，在體育新聞類，中國評委大多看好一幅國內多次獲獎的奧運冠軍劉翔沖刺的瞬間，認為這是中國體育界的大事件，獲金獎也大有可能，但國外評委多并非覺得此事“非常重要”，此作僅獲銅獎。法國昂熱國際獨家新聞節主席阿蘭·勒布克評委幽默地說明了他不能給這幅照片以金獎的原因：“旁邊失利的是法國人?！盵FS:PAGE]
     在文化藝術類的評選中，中國評委頗看好由春節晚會一炮打響的《千手觀音》題材照片，但最終獲獎的卻是傅擁軍的《與幸存者對話》（見本報3月25日8版）。有工作人員幽默地說，可能這幅照片更像老外的風格吧。
     東西方文化、民族傳統和知識背景的差異多少都會成為評委們選票投票的因素。至于作者想表達的能否與評委們從照片中看到的達到一致，則要看作者的功力是否到位，評委們能否從事先了解的背景中去解讀照片了。

標準“嬗變”：“影像——背景——影像”循環往復
     所有新聞攝影評選的第一輪投票，幾乎都是畫面打眼的照片才能“跳出來”，輪次越往后，評委關注和爭論的重點就會逐漸從影像本身更多轉向新聞事件和照片背景。新聞價值的大小，新聞事件的重要程度，往往會左右獎項歸屬。從幾乎所有已經揭曉的全球新聞攝影評選中，我們不難發現，印度洋海嘯、伊拉克戰爭、巴以沖突等題材的照片永遠會占得先機。
     但要遇上同一題材的攝影作品，評委們則會自覺地以影像為準繩來衡量水平高下。擔當華賽評委的《中國青年報》圖片總監賀延光接受媒體采訪時說，國外評委特別強調影像，而且明確提出不能因為題材的重大而忽視了影像，影像是第一位的，再好的題材，影像如果有問題，他們也不會投票。所以歸根結底還是影像的因素占了上風。
     對于邱焰的作品《明日冠軍》（見本報2月18日4版），有評委提出，同類題材已三次在“荷賽”中獲獎，且此組照片畫面與以前的獲獎作品也有重復，但荷蘭籍攝影家文森特·門澤爾評委則認為，這組照片的獲獎不能簡單地看題材的新聞性，還要從攝影的角度，尤其是從作者用心拍攝的角度看。
     但為數不多的全票通過的經濟與科技新聞類組照金獎作品《昆蟲研究》則是因為它將一個枯燥且難度很高的題材用成熟的鏡頭語言表現出來了，可以說是題材與影像的“雙贏”。

結果“驚人”：對人的關注是共識
     在“年度最佳新聞照片”評選進行到“你死我活”境地之時，15位評委就三四幅作品的題材與影像兩種因素爭得不分伯仲之時，《人民日報》資深攝影記者蔣鐸評委針對其中兩幅備選作品，說了一段發人深省的話：好的照片最后大家都會認可，中外評委雖然觀點有所不同，但在對人的關注這點上是一致的，印度洋海嘯確實是影響世界的最重大的事件之一，與不斷發生的伊拉克沖突相比，自然災害具有不可抗拒性，無法預知，但針對戰爭，人們是可以做很多工作的，攝影記者也是。從影像上講，每次評選的年度最佳照片也應給人煥然一新的感覺。戈倫也非常同意蔣鐸的觀點，認為新聞攝影應該首先關注人，受傷的伊拉克兒童是戰爭中無辜的受害者。就連堅持己見的賀延光評委最終也被說服，認為攝影師可以通過影像來改變人們對戰爭的認識——最終，《受傷的伊拉克兒童》（見本報3月25日8版）登頂成功，獲得“荷賽”年度最佳新聞照片的《海嘯中悲痛的印度婦女》（見本報2月15日1版）遺憾落榜。
     “華賽”中，有兩組慰安婦照片同時獲不同類別金獎，在討論此題材的敏感和表現方式的直露時，也有評委指出，他能從照片中讀出“悲慘的美麗”。

     我們承認，評選本身有極大的偶然性，但來來回回評了許多年，新聞攝影界仍在為“影像”和“事件”的膠著狀態無窮盡辨析著。有專家認為，新聞攝影作品評選，既不是“評新聞”，也不是“評攝影”，而是評如何用攝影這個媒介去表達新聞，此說固然有一定道理，可在實際操作中難以量化和具象。不知年復一年評選的中國新聞獎，及其從屬的新聞攝影作品復評暨全國新聞攝影作品年賽等評選，又能在評委們的觀念碰撞和選票“拉鋸戰”中評出什么新的碰撞……[FS:PAGE]