鮑昆 隨著2008年底華爾街金融風暴爆發，火爆了十多年的所謂當代藝術終于冷卻，這時大家才真的意識到，當代藝術的火爆并非是一個純粹的藝術現象，而是和市場與資本大有關系。同樣，作為國際藝術市場在這十年中幾乎是唱了主角的中國當代藝術，自然也黯然失色。今年，收藏中國當代藝術的巨賈尤倫斯宣布撤出中國當代藝術收藏市場，無疑為這些年中國當代藝術的商業品性徹底貼了一個標簽。 其實指出中國當代藝術的商業特征早有人在，但是大家充耳不聞，睜眼不見。原因是太多的人希望以當代藝術之名脫貧致富。中國當代藝術的發展，也在這一維度上滿足了相當多人的要求。在這一背景下，體制的態度顯得曖昧和滑稽。在早期體制對當代藝術是鄙夷和反對的，但很快就不聞不問任其發展，因為他們發現中國的當代藝術和現實生活的關系并不大，也談不上有什么危險的傾向。體制偶爾干預的只涉及所謂的色情和幾個歷史偶像符號的戲用，其實這些都是多年的老生常談。 于此現象同時，在轉型中的中國社會，為大眾所關注和積極使用的媒介是互聯網寫作和與之上的各種新文本傳播，而藝術不過是一個小資追捧的圈子文化與財富人士感興趣的商業買賣。冷靜觀之，藝術其實與熱鬧的公眾現實生活沒什么大的關系了。 這和轉型中的中國社會形成了一種怪誕的關系。比如公眾看到的藝術界熱熱鬧鬧，但又覺得和自己毫不相關，即使對其有所關注，也是當成調劑生活的娛樂八卦。可悲的是，藝術界自得其樂，仍然我行我素。只是買家和贊助人的收縮，讓很多人感到失落。大部分藝術家們似乎從未意識到，自己的人格已經遠離了作為有知識的群體責任。 當下的中國是一個從經濟分配到文化蛻變的一個非常時期，最為深刻的是民眾由過去的屁民開始覺悟成為公民。這個過程中最重要，最本質的是民眾開始建構自己在社會中的主體意識，包括對社會改革、經濟進程的發言參與權利。對這些權利的爭取既有尊嚴的問題，更有實際利益的捍衛。藝術作為自古以來的一種言說方式（當然還有娛樂和發現屬性），在當下的社會文化建構中，自然應該有所擔當，應該為公民意識的建立做點什么。如果藝術界還是站在自己的小圈子視域內自慰，那么在更為便捷和有效的新媒體社會中，它必然會最終淪落為一個古典過時的形態。藝術的生命是它和社會公眾的關系，如果它在公眾的各種關系中權重日愈低下，那么它實際上已經接近死亡。雖然對于各處尋找投資升值的資本來說，藝術現在的"玄乎"還多少有點用處，但隨著技術條件的日益民主化，想拿藝術忽悠生財在未來恐怕越來越是件不容易的事兒了。藝術的價值甚至價格，會隨著時間由技術和唯美向話語價值偏移，最后獲得承認的藝術一定是代表了歷史的聲音的。其實這早就是被歷史證明的了。 |
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